|
我一直想把严肃文学与类型文学结合起来，目的不高尚也不低俗，不过为了更多人读我小说，所以常常做这方面的折腾（不敢托大说“探索”，毕竟几百年来，全世界的同行什么都探索过了）。 两种小说之间有兼容，也有些不兼容的东西，似乎一直也甚少有人结合成功，或者，结合变成了妥协，包括我。 我写过几个类型长篇。有个推理长篇获过刊物奖，有个谍战长篇令我与编辑产生意见分歧，有个科幻长篇只能改成中篇发……不一而足，但都算是半失败的折腾。 当我把中篇与类型结合后，反响却都不错。比如写过一批中篇科幻，发出来后不少读者主动来找我谈感受，两年过去了还常有人跟我提起。 这大约与耗费的时间有关。以后时间宽和了，我还想继续混血长篇的折腾。 二本小镇青年挤进大城市，血泪太多，毕竟这是个一本、211、985，甚至清华、北大小镇青年挤进大城市都很艰难的时代。文凭飞速贬值，二本跟高中没啥区别。但高中青年可能过得更好，毕竟他们心理预期低，把自己定位在蓝领。二本则是个夹生群体。从小镇出来的二本独生子女，在家乡也门楣有光，就算不为自己，仅仅为了背后的眼光，大多也想跻身白领。更有女主这种，连白领都不甘心做的，又该如何迅速跻身富豪阶层呢？ 本社会派推理小说的题材是热点痛点，这就是类型小说的视角。但它的名字叫《追心》，却又回到了严肃文学起点来写。女主不见得仅仅是为了财富而犯罪。所谓严肃小说，就是单方面想无限抵达人世复杂性那种。 除了出发点，两种小说在技术上也有矛盾之处。说起来几天都说不完，仅仅举一个语言的例子。记得王干老师过去撰文评价我语言，一是说通感强烈，二是说“行文看似漫不经心，单句看似一般，但仔细想想，就有了一些回味。这和汪曾祺小说的语言，和好茶的回甘是类似的”。先后赞美过我语言的人也很多，但当我在两万多字中叙述那么多事，还要太多言外之意，就比较难了。一种是往前奔的语言，一种是原地挖深挖宽。我只能采用最简单语言来讲。 所以，有时我们去指责某些类型作家语言不够才华横溢时，也许人家也是故意的。不过，经此一役，我倒是越来越倾向用朴拙的语言来裸奔。 严肃文学与类型文学还有一个很大区别是人物塑造。所谓入类型，就是人物直接采用前人已有模板，不入模板，读者心理上还会失望。西方教材里人物类型光大类就有四五十种。而严肃文学则总试图不入或不照搬前人，实现我手写我心。 用两万多字塑造一群非类型人物，再讲一个烧脑故事，也不知道做得怎样，盼读者诸君多多指正。 来源：中篇小说选刊
| 
