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文/赵卫峰
二00五年我在给《诗歌月刊》组稿贵州诗歌小辑时，吴华还是贵州民族学院数学系的学生，俨然已是成熟的青年诗人，诗作散见于《诗歌月刊》《星星》《山花》等。十五年过去了，他的毕节口音依然，却是成了资深媒体人，曾任贵州都市报的副总编，以及文化企业的负责人，期间，还成了作家，出版长篇小说2部。腹中应该尚有待面世的数部。似乎可以这样预想。
因为这是一位高智商且信息汲取能力超强的人。同时也是一位对生活环境介入度相当高的前诗人。
这里，标题的“单行线”让我想到本雅明名著《单行道》，但想来，吴华的心情其时却是与流行歌手同名曲《单行道》契合：一路上与一些人拥抱，与一些人绝交，有人背影不断膨胀，有些情境不断缩小，无论如何，无论前行还是回返，单独的“你”还将继续一个方向走到底，一条路走到黑。这里，情绪起着线索作用，社会环境被摒弃或淡化（当时他的环境主要是校园），语言的乐趣及推动着整首诗在一个窄道上缓行，形成短促的阅读牵引，这有点像短跑而不像竞走或马拉松，从举枪到完事转眼就结束了，结果得让阅读回过头去：这诗是表达什么？
如果真有此问，那么，如果作者就表达了自己的情绪及阅读体验可否？或者这本身也是一首莫须有的关于爱情的阶段小结可否？
其实都可以。如果不是从非要获得明确的具体指向与结果来阅读。
而诗，形式虽然简单，其实又从来都不是单向单行的。它首先是自己对自己的观察，就像人们都会有意无意看下镜子，看出什么、为什么看有时不重要，看罢，就像完成一个自我的存在仪式。
也许因为所学计算机专业的缘故，吴华的叙述有时显得精密而空间感略有不足，由于年龄与经验的限制，以前的他在情感与经验间摇摆，有时在文本中会出现“后现代"倾向，有时又会在“粗糙"的行进中突然返回到平常的现实主义框套之中？但吴华的想象力和对语言的较好领悟是优势，从他不少诗作中的叙事、戏剧化、反讽方式的运用，可以隐见潜伏的先锋气息、思考与个性化的表达。
我曾说，假以时日，当生活经验与阅读经验进一步联姻，个人生命与生活经验在“集体经验"之外成型并相对成熟时，吴华将会在时光战场上捕捉到应该的目标，其时他将会发现，并将找到更有力更合适自已的诗歌方式（也是进入社会后的生活方式）。
后来他是进入了。结果从诗人变成了作家。
后来每遇并看到这个从诗人变成作家的人坚持瘦身，我就很欣慰。
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