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“《繁花》怎么拍？为王家卫导演支支招。”评论家木叶抛出这个问题。高翊峰提出一个奇思妙想，“《繁花》可以拍成一部科幻片，编剧在幕后操控着全景，每次‘不响’就是操控者为所有角色重新反转一次新的故事，这样也很有趣。”
“在游戏、VR、AR等技术越来越发达的当下，互动性已经渗透文字与影像的创作。”中国台湾作家既晴认为，创作者未来面对的挑战可能是要同时具备文字和影像思考能力，而不是单纯地提供某种主观叙事，“要构建一个可以同时用小说或影像叙事乃至互动性方式进入的世界，从技术角度而言，对创作者提出了更高的门槛。”
在上海市作家协会指导下，上海《萌芽》杂志和台湾联经出版《联合文学》共同倡议，2015年，首届“上海-台北两岸文学营”启动，次年增加了“上海-台北小说工作坊”，并在上海、台北两地轮流举办。沪台两地文坛中生代作家、评论家在参与小说坊研讨的同时，为两岸文学青年担任导师，开展作品盲评会等形式多样的活动。
今年受疫情影响，在上海南昌路的一见图书馆和台北联经书房·上海书店，两岸作家通过视频连线“隔空对话”，完成了今年的小说工作坊主题对谈。作家们面对屏幕的交流，无形中成为文学与影像交融的一道隐喻。
上海作协党组书记王伟表示，借助跨越时空海峡的互联网，两岸作家得以“在无限大的空间交流”，“除了互联网带来的便利，两岸文学营能在今年延续，靠的是双方对这项活动不竭的热情和信念。文学为冬日带来了一股暖流。”据悉，《萌芽》将于2020年12月号和2021年1月号两期推出“上海-台北两岸文学营专辑”，刊发陈柏言、曹栩、林文心、徐振辅、杨隶亚等台湾地区青年作家的新作。“五年来，台北、上海两地文坛互动频繁，我们在台湾也出版了多位上海作家的作品专辑，大大增进了台湾文学青年对上海文学创作现状的了解。”台湾联经出版公司出版发行人林载爵说。
来源：上观新闻 | 
